¿Qué es la música? Por Eugenio Trías

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La música es sonido articulado, pero lo es de muy diferente naturaleza al modo en que interviene la (doble) articulación lingüística. Una articulación sui generis se añade, en música, a la materia sonora. Alcanza el nivel semántico al destacarse la compleja multiplicidad de dimensiones en que esa única articulación se despliega.

Eso conduce al desglose analítico de las propiedades sonoras. La articulación consiste en establecer una organización, una jerarquía, un conjunto de decisiones respecto al modo de vincular y combinar esas propiedades sonoras.

Hay, ante todo, un continuum sonoro siempre en movimiento., circulando en el tiempo, en continua vibración según frecuencia y longitudes de onda, con sus armónicos regulares e irregulares. El arte musical consigue dar determinación y límite, péras, a ese ápeiron a través de la organización de las dimensiones que en ese medio material se advierte, dimensiones que pueden ser especificadas en parámetros.

Las diferencias de combinación, organización y jerarquía de esas dimensiones del sonido trazan los diferenciales musicales, las modalidades que cristalizan en convenciones culturales, en estilos de época, en formas creadoras individuales.

En principio se trata de propiedades físicas del sonido: timbre, intensidad, altura, duración… Derivan de la longitud de onda y de la frecuencia del espectro sonoro, así como de los armónicos que el sonido en su vibración promueve. Esas propiedades se abren a posibles medidas y mediciones. En este sentido pueden denominarse “dimensiones” del sonido.

Esas dimensiones deben ser enumeradas y destacadas. Son, sobre todo, las alturas (tonalidades, armonías, modos), las duraciones (medidas, ritmos), los timbres (relativos a las fuentes del sonido, o al “color” específico del instrumento emisor), las intensidades (piano, forte, fortísimo), las firmas de ataque (legato, staccato) el dinamismo (lento/rápido) y todas las transiciones: crescendo, diminuendo, o las gradaciones entre largo, adagio, andante, vivace o presto, la densidad del sonido (formas de saturación instrumental, en registro estadístico), al estereofonía (o distribución del sonido en el espacio).

En virtud de esta intervención creadora que combina de un determinado modo esa única articulación –y las dimensiones en que se concreta- se entrega a la escucha una posible propuesta de organización del sonido del que puede desprenderse cierta significación y sentido.

Se trata de un sentido que deriva de esas formas de determinarse el continuum que constituye la materia fónica. Y que no requiere, con el fin de significar, o de abrirse al sentido, la mediación lingüística.

Pero con esto no hemos dicho lo esencial respecto a esta definición de la música. Ésta es una materia siempre en movimiento en el tiempo (foné-movimiento y foné-tiempo), si adoptamos expresiones de Gilles Deleuze convenientemente desplazadas (corregidas). La intervención creadora en las dimensiones de ese continuum sonoro motifica sobre la forma musical.

Hay, pues, materia y forma, términos imprescindibles pero cuyo sentido debe repensarse al abordar el tema del sonido –de la foné– y de la música. Existe esa duplicidad objetiva de la música, donde puede distinguirse la materia de la forma: la materia siempre en movimiento, circulando en el tiempo, y la forma –forma en el tiempo- que deriva de la específica organización de las dimensiones del sonido. A ese doblete objetivo de la materia y la forma se corresponde la percepción de la escucha del sujeto receptor, o virtualmente creador.

Eugenio Trías. La imaginación sonora. Argumentos musicales. Galaxia Gutenberg. Barcelona. 2010. 676 páginas.

Reproducido con permiso del autor.

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